Джазового стандарта 'Blue bossa' Kenny Dorham. Биографии звезд джаза. История джаза. Ноты джазовых. Blue Bossa - Joe Henderson - бесплатно ноты и табулатуры для jazz guitar, fretless bass and steel string guitar. Выучите эту песню на Jellynote с нашей интерактивной партитурой и табулатурой. Используйте их вместе с Youtube видео.

• Blue Bossa Ноты
• Blue Bossa Ноты Для Саксофона
• Blue Bossa Ноты Для Гитары
• Blue Bossa Ноты Для Фортепиано

На этот раз у меня вещь которая знакомая всем, кто имеет к джазу хоть малейшее отношение:) Название: 'Blue Bossa' Автор: Kenny Dorham Исполнитель: Dexter Gordon (тенор саксофон) Альбом: 'Biting the Apple' (1976) Итак, сначала тема. Сначала анализ гармонии. Почти вся гармония состоит из зворотов II-V-I. Это хорошо видно на картинке. Даная композиция написана в тональноти C минор, поэтому такты 1-8 и 13-16 (Тема А) мы играем гаму До минор или До Эолийский.

На доминанту здесь можна играть разные альтетрированые аккорды, такие как G7/5+, G7/5+/9-, G7/5+/9+. Или можно просто написать G7 alt и тогда человек понимает что здесь можно играть альтерированые аккорды. В 9 такте происходит модуляция в Db мажор и продолжается до 12 такта. Гармоническая модель: Сm7 (Im7) % F m7 (IVm7 ) % Dm7/5b ( IIm7b5 ) G7 (V7) Cm7 (Im7 ) % - модуляция в Db мажор Ebm7 (IIm7) Ab7 (V7 ) Dbmaj7 (Imaj7) % - назад в C минор Dm7/5b (IIm7b5 ) G7 (V7) Cm7 (Im7) G7 (V7) Ну а теперь давайте попробуем проанализировать импровизацию. Снимал отсюда: Здесь файл Guitar Pro: (3.98 КБ - загружено 225 раз.) PS. Я пока снял только четыре квадрата, продолжение следует. Iso образ windows 95.

И добавил: Итак. Второй такт это доминанта G7, обыгрывается трезвучие Соль мажор. Третий и четвертый такты на аккорд Cm7 игрем До минор. Пятый такт, на аккорд Fm7 (субдоминанта) играем Фа дорийский. Далее такты 6-8 обыгрываем До минор. Такт 9 тоже до минор или ми бемоль мажор.

Такт 10 обыгрываем C дорийский с проходящим хвуком в конце такта (ми бекар). Дальше, такт 111-13 обыгрываем Ми бемоль дорийский, в 12 такте играется арпеджио Gbmaj7 на аккорд Ab7 (доминанта), а 13 и 14 такт Опевание аккорда Dbmaj7. Такт 15-16 я лично считаю это обыгрывается До минор (не вижу смысла рассматривать ноты в контексте аакордов). Такт 17 (и последняя нота 16) - педальный тон (пивот).

Такт 18 на аккорд G7 alt мы игрем звуки мелодичного Ля бемоль минора. Такты 19-20 обыгрвываем До дорийский. Такт 22 (и последняя нота 21) снова пивот. 23-24 обыгрывается Фа дорийский, но последние две ноты 24 и весь 25, играется арпеджио аккорда Bo (Bdim).

Тут вопрос какое отношение имеет Си уменьшенный к До минору. Ответ: Си уменшенный седьмая ступень гармонического минора (Imin-IIdim-IIImaj-IVmaj-V7-VI7- VIIdim). Такт 26 обыгрываем большой минорный септ аккорд До. Как всегда, жду критики. 10 - дорийский С минор с проходящей в конце. В следующем такте Ebm дорийский (был снят с ошибкой - там дорийская 6 (C), а не натуральная (Cb) ) 25 - в целом натуральный Cm.

Ноты F и Ab - два звука из предыдущего арпеджио Bo и одновременно опевание квинтового тона G в аккорде Cm. 26 - Обыгрывается аккорд Cm+7. Первая нота - вводный тон в +7, дальше практически арпеджио с добавлением 2 ступени - стандартный минорный мотив. Поскольку, 2го квадрата в файле не было, я его не рассматриваю. Все остальные комменты по первому квадрату в моем файле. Что непонятно (там сокращения) - спрашивайте.

Замечания по вашему анализу. В общем правильно. Строгих канонов записи нет.

Я предпочитаю такую форму. Иногда ступеневый анализ имеет несколько уровней. Сm7 % F m7 % Dm7b5 G7 Cm7 % (c) i7 iv7 ii7-5 V i t s s d t Ebm7 Ab7 Dbmaj7 % Dm7b5 G7 Cm7 G7 (Db) ii7 V7 I+7 (c) ii7-5 V7 ii7 V7 S D T s d t d Функции - тоника, субдоминанта, доминанта. Иногда медианты. Если не знаете, что такое SDT - это надо читать учебники. Смысл функций - роль аккорда в функциональной гармонии - устой(T), неустой претендующий на роль устоя(S), неустой стремящийся разрешиться в устой(D).

Так продолжайте в том же духе, с учетом замечаний. Старайтесь дать определение каждому кусочку импровизации без исключений. Что это - опевания, проходящие, вспомогательные, какие-то арпеджио, лады, фигурации, секвенции, ступени. Контур мелодий, скрытое голосоведение, кульминации.

Обращайте внимание, как соединяются аккорды, какое место занимают терции и септимы аккордов, какие альтерации, надстойки используются? На акценты (например, в этом соло хорошо слышно, как Декстер выделяет слабые восьмые и играет назад). Ну и, наконец, желательно выучивать разобранные соло, играть и пропевать вместе с инструментом. А потом импровизировать, варьируя выученное соло.

Blue Bossa Ноты

1) Вот например в такте 6 вы написали Fm7(13), но по факту эта 13-тая ступень и есть 6 дорийская. Так какая разница? 2)В такте 15-16 надписи Dm7-5 и G7 это написана гармония или то что играется на гармонию?

Потому что я считаю что рассматривать эти ноты в контексте аккордов не имеет смысла, потому что играется ритмический рисунок основной темы, и ноты - из гаммы До минор (диатоника). 3)В такте 9 все ноты из гаммы до минор, или если рассматривать ми бемоль как центр, то это просто какие-то секвенции, чтоли.

Там есть нота Ре (vii ступень) а в мажорной пентатонике седьмой нету. Это как вам угодно. Только я не понял, даже если играется тема или близко к ней - почему это не может быть увязано с аккордами. Даже, когда вы играете тему, вы должны знать и слышать аккорды, которыми эта тема гармонизована и слышать ступени относительно гармонии (есть и другой вариант, но здесь не тот случай.

Тем более обратите внимание, что мелодия останавливается на аккордовых звуках. А то, что это диатоника, так и там, где Ebm дорийский - это тоже ноты гаммы и тональности Db мажор ) Но если вы считаете, что он импровизирует там горизонтально, 'забывая' об аккордах - может и так, я не знаю. Вы правы, здесь вообще везде либо До минор, либо Db мажор.

В данном случае просто подписаны 'конструктивные' элементы, так как они выглядят изолированно от тонального контекста. Это скорее касается мелодических средств импровизации, техники формальных 'замен'. Например, когда говорят, что на G7 играется Abm мелодический, понятно, что это не Abm мелодический, а некий альтерированный звукоряд от G. А если его рассматриват в До мажоре это вообще будет лад с пониженной 1 ступенью ) Просто удобнее назвать его знакомым словом. Так и в данном случае. Насчет ноты Ре - там же написано 'или гексатоника'.

Blue Bossa Ноты Для Саксофона

Объяснение, хотя и похоже на правду, но не совсем верное. Да, в гармоническом миноре на седьмой уменьшённый, но почему там играется арпеджио аккорда седьмой ступени, хотя там аккорд V?

А можно ли сыграть это арпеджио на доминанту в мажоре? Думаю, объяснять это арпеджио лучше отталкиваясь от базового аккорда G7.

Blue Bossa Ноты Для Гитары

Получается, что B-D-F-Ab это просто 3-5-b7-b9 аккорда G7b9. Так же вы можете играть, например, арпеджио Em7 на Cmaj7(9) или Cmaj7 на Am7(9) и тд. Опять-таки это дело техники - вы можете на G7 играть и думать 'Bø', 'Fm7', 'Fmaj7','Dm7', 'Abmaj7' и тд, но звучать, разумеется будут не эти аккорды, а G7 с соответствующими надстройками. Доминанта - это функция.

Поэтому можно. Но в джазе обычно, наоборот, viio часто рассматривают, как V7 без основного тона. Но в данном случае речь не об этом. Там просто нет этого vii аккорда, а есть мелодия, которая движется по ступеням, сумму которых можно определить как viio, если смотреть на них изолированно от контекста. Просто надо учитывать, что наш объект (грубо говоря 'джазовая импровизация') имеет несколько пластов - 1) базовая гармоническая схема.

Blue Bossa Ноты Для Фортепиано

Схема дается, как правила в форме аккордов с основным тоном в басу. 2) реальное ее воплощение (то, что нажимают музыканты, основываясь на этой схеме и технике расширения и варьирования гармонии).

3) мелодическая импровизационная линия, которая основана на той же базовой схеме и технике расширения гармонии плюс еще разные подходы. Дивный сад академия ремонта без ограничения. Используемые в импровизации (гармонические и ладовые).

Таким образом есть константные 'виртуальные' компоненты, а есть реальные переменные. При коллективном музицировании разные музыканты (солист, басист и 'гармонист') имеют свободу и взаимодействие при импровизационной трактовке гармонии, но в основе этого лежит базовая схема, поэтому в сумме все звучит в необходимых рамках, хотя как бы все три могут играть разные 'аккорды'. Поэтому в данном случае мы говорим об аккорде G7 и том, что на него может быть реально использовано - всякие лады, пентатоники, арпеджио разных 7-аккордов, имеющие в названии иные тоники - выбор за импровизатором.

При этом эти арпеджио не рассматриваются и не обсуждаются, как элемент базовой схемы. Продолжаем анализ. (68.15 КБ - загружено 73 раз.) Такт 34-36 - секвенции - меня сбивает с толку то мажорная то минорная терция. Если минорная терция то это дорийский До минор, если мажорная то миксолидийский. Но все таки аккорд Cm7 то скорее дорийский, но ми бекар сбивает с толку. Такт 37-38 обыгрывается фа минор с использованием педального тона.

Такт 39-40 обыгрывается Фа мелодический минор (не знаю почему, помогите) Такт 41-42 До дорийский. Такт 43-44 если воспринимать ноту Си бемоль как центр то это пентатоника. Но если посмотреть дальше на такты 45-46 там похожие секвенции то можно сказать что это все обыгрывается Ми бемоль дорийский.